Derribar estatuas no borra la historia, nos hace verla más
claramente
Enzo Traverso
El antirracismo es una batalla por la memoria. Esta es una
de las características más notables de la ola de protestas que ha surgido en
todo el mundo después del asesinato de George Floyd en Minneapolis. En todas
partes, los movimientos antirracistas han cuestionado el pasado al atacar
monumentos que simbolizan el legado de la esclavitud y el colonialismo: el
general confederado Robert E. Lee en Virginia; Theodore Roosevelt en la ciudad
de Nueva York; Cristóbal Colón en muchas ciudades de los Estados Unidos; el rey
belga Leopoldo II en Bruselas; el traficante de esclavos Edward Colston en
Bristol; Jean-Baptiste Colbert, Ministro de Finanzas de Louis XIV y autor del
infame “Código Negro” en Francia; el padre del periodismo italiano moderno y ex
propagandista del colonialismo fascista, Indro Montanelli, etc.
Ya sean derribadas, destruidas, pintadas o garabateadas,
estas estatuas personifican una nueva dimensión de lucha: la conexión entre los
derechos y la memoria. Destacan el contraste entre el estado de los negros y
los sujetos poscoloniales como minorías estigmatizadas y brutalizadas, y el
lugar simbólico dado en el espacio público a sus opresores, un espacio que
también conforma el entorno urbano de nuestra vida cotidiana.
Estallidos de iconoclasia
Es bien sabido que las revoluciones poseen una "furia
iconoclasta". Ya sea espontáneo, como la destrucción de iglesias, cruces y
reliquias católicas durante los primeros meses de la Guerra Civil española, o
planeado con más cuidado, como la demolición de la columna Vendôme durante la
Comuna de París, este estallido de iconoclasia da forma a todo derrocamiento
del orden establecido.
El director de cine Sergei Eisenstein comienza Octubre, su
obra maestra sobre la Revolución Rusa, con imágenes de la multitud derribando
una estatua del zar Alejandro III, y en 1956 los insurgentes de Budapest
destruyeron la estatua de Stalin. En 2003, como una confirmación
involuntariamente irónica de esta regla histórica, las tropas estadounidenses
organizaron la caída de una estatua de Saddam Hussein en Bagdad, con la
complicidad de muchas estaciones de televisión incrustadas, en un intento de
disfrazar su ocupación como un levantamiento popular.
A diferencia de ese caso, allí donde la iconoclasia de los
movimientos de protesta es auténtica, siempre despierta reacciones indignadas.
Los comuneros fueron presentados como "vándalos" y Gustave Courbet,
uno de los responsables de derribar la columna, encarcelado. En cuanto a los
anarquistas españoles, fueron condenados como feroces bárbaros. Una indignación
similar ha florecido en las últimas semanas.
Boris Johnson se ha escandalizado porque la palabra
"racista" fue escrita en una estatua de Churchill, un hecho sobre el
que existe un consenso académico, vinculado a los debates actuales sobre su
descripción de los africanos y su responsabilidad por la hambruna de Bengala en
1943.
Emmanuel Macron se queja indignado de una iconoclasia
similar en un mensaje a la nación francesa que, reveladoramente, nunca mencionó
a las víctimas del racismo: “Esta noche, les digo muy claramente, mis queridos
conciudadanos, que la República no borrará ningún hecho ni a nadie de su historia.
No olvidará ninguno de sus logros. No derribará ninguna estatua”.
En Italia, el lanzamiento de pintura roja sobre una estatua
de Indro Montanelli en un jardín público en Milán ha sido denunciado
unánimemente como un acto "fascista" y "bárbaro" por todos
los periódicos y medios de comunicación, con la excepción de Il Manifesto.
Herido en la década de 1970 por terroristas de izquierda, Montanelli fue
canonizado como un heroico defensor de la democracia y la libertad.
Después de la "ofensa cobarde" infligida a su
estatua por los arrojadores de pintura, un editorialista de Corriere della Sera
insistió en que ese héroe debería ser recordado como una figura
"sagrada". Sin embargo, este acto "bárbaro" resultó
fructífero al revelar a muchos italianos cuáles habían sido los logros
"sagrados" de Montanelli: en la década de 1930, cuando era un joven
periodista, celebró el Imperio fascista y sus jerarquías raciales; enviado a
Etiopía como corresponsal de guerra, de inmediato compró una niña eritrea de
catorce años para satisfacer sus necesidades sexuales y domésticas. Para muchos
comentaristas, estas eran las "costumbres de la época" y, por lo
tanto, cualquier acusación de apoyar el colonialismo, el racismo y el sexismo
son injustas e injustificadas. Sin embargo, aún en la década de 1960,
Montanelli condenó el mestizaje como fuente de decadencia civilizatoria, con
argumentos tomados directamente del Ensayo sobre la desigualdad de las razas
humanas de1853-1855 de Arthur Gobineau .
Estos fueron, de hecho, los mismos argumentos defendidos
vigorosamente por el KKK en su oposición al movimiento por los Derechos Civiles
en los Estados Unidos durante el mismo período. Contra cualquier evidencia, el
padre espiritual de dos generaciones de periodistas italiano negó indignado que
el ejército fascista hubiese llevado a cabo bombardeos de gas durante la Guerra
de Etiopía. Los "bárbaros" de Milán querían recordarnos estos simples
hechos.
De hecho, es interesante observar que la mayoría de los
líderes políticos, intelectuales y periodistas indignados por la ola actual de
"vandalismo" nunca expresaron una indignación similar por los
repetidos episodios de violencia policial, racismo, injusticia y desigualdad
sistémica contra las que se producen las protestas. Se han sentido bastante
cómodos en tal situación.
Muchos de ellos incluso elogiaron un diluvio iconoclasta
diferente hace treinta años, cuando las estatuas de Marx, Engels y Lenin fueron
derribadas en Europa Central. Mientras que la perspectiva imaginada de tener
que vivir con este tipo de monumentos es intolerable y sofocante, están muy
orgullosos de las estatuas de generales confederados, comerciantes de esclavos,
reyes genocidas, arquitectos legales de la supremacía blanca y propagandistas
del colonialismo fascista que constituyen el legado patrimonial de las
sociedades occidentales. Como insisten, "no borraremos ningún hecho o
figura de nuestra historia".
En Francia, derribar los vestigios monumentales del
colonialismo y la esclavitud generalmente se explica como una forma de
"comunitarismo", una palabra que actualmente tiene un sentido
peyorativo, que significa implícitamente que tales vestigios molestan
exclusivamente a los descendientes de esclavos y colonizados, no a la mayoría
blanca que fija las normas estéticas, históricas y conmemorativas que enmarcan
el espacio público. De hecho, muy a menudo el supuesto
"universalismo" de Francia tiene un aire desagradable a
"comunitarismo blanco".
Al igual que lo hicieron sus antepasados, la "furia
iconoclasta" que actualmente se extiende por las ciudades a escala mundial
reclama nuevas normas de tolerancia y convivencia civil. Lejos de borrar el
pasado, la iconoclasia antirracista conlleva una nueva conciencia histórica que
inevitablemente afecta al paisaje urbano. Las estatuas en disputa celebran el
pasado y sus actores, un hecho simple que legitima su eliminación. Las ciudades
son cuerpos vivos que cambian de acuerdo con las necesidades, valores y deseos
de sus habitantes, y estas transformaciones son siempre el resultado de
conflictos políticos y culturales.
Derribar monumentos que conmemoran a los gobernantes del
pasado da una dimensión histórica a las luchas contra el racismo y la opresión
en el presente. Significa probablemente incluso más que eso. Es otra forma de
oponerse a la gentrificación de nuestras ciudades que implica la metamorfosis
de sus distritos históricos en sitios reificados y fetichizados.
Una vez que una ciudad es clasificada como "patrimonio
mundial" por la UNESCO, está condenada a morir. Los "bárbaros"
que derriban estatuas protestan implícitamente contra las políticas
neoliberales actuales que simultáneamente expulsan a las clases bajas de los
centros urbanos y las transforman en vestigios congelados. Los símbolos de la
vieja esclavitud y el colonialismo se combinan con el rostro deslumbrante del
capitalismo inmobiliario, y estos son los objetivos de los manifestantes.
El punto de vista de los vencidos
Según un argumento más sofisticado y perverso, la
iconoclasia antirracista expresa un deseo inconsciente de negar el pasado. A
pesar de lo opresivo y desagradable que fue el pasado, según este argumento, no
se puede cambiar. Esto es sin duda cierto. Pero hacerse con el pasado,
particularmente un pasado hecho de racismo, esclavitud, colonialismo y
genocidios, no significa celebrarlo, como lo hacen la mayoría de las estatuas
derrocadas.
En Alemania, el pasado nazi está abrumadoramente presente en
las plazas y calles de las ciudades a través de monumentos conmemorativos que
recuerdan a sus víctimas en lugar de a sus perseguidores. En Berlín, el
Memorial del Holocausto se erige como una advertencia para las generaciones
futuras ( das Mahnmal). Los crímenes de las SS no se recuerdan mediante una
estatua que celebre a Heinrich Himmler, sino a través de una exposición al aire
libre y bajo techo llamada "Topografía del terror" que se encuentra
en el sitio de una antigua oficina de las SS.
No necesitamos estatuas de Hitler, Mussolini y Franco para
recordar sus fechorías. Precisamente porque los españoles no han olvidado el
franquismo, el gobierno de Pedro Sánchez decidió sacar los restos del Caudillo
de su monumental tumba. Solo desacralizando el Valle de los Caídos se puede
consignar este monumento fascista al reino de la memoria en una sociedad
democrática consciente.
Por eso es profundamente engañoso comparar el objetivo de
nuestra iconoclasia antirracista actual con los fines de la antigua damnatio
memoriae (condena al olvido). En la antigua Roma, esta práctica tenía como
objetivo eliminar las conmemoraciones públicas de emperadores u otras
personalidades cuya presencia chocaba con los nuevos gobernantes. Tenían que
ser olvidados.
La eliminación de Leon Trotsky de las imágenes oficiales
soviéticas bajo el estalinismo fue otra forma de damnatio memoriae, y fue la
inspiración para el 1984 de George Orwell . En el estado ficticio de Oceanía,
escribió el escritor británico, el pasado se reescribió por completo: "Las
estatuas, las inscripciones, las piedras conmemorativas, los nombres de las
calles, todo lo que pudiera arrojar luz sobre el pasado había sido alterado
sistemáticamente".
Estos ejemplos son comparaciones engañosas, porque se
refieren a la eliminación del pasado por parte de los poderosos . Sin embargo,
la iconoclasia antirracista busca provocativamente liberar el pasado de su
control, "lijar el pasado" al repensarlo desde el punto de vista de
los gobernados y vencidos, no a través de los ojos de los vencedores.
Sabemos que nuestro patrimonio arquitectónico y artístico
está cargado con el legado de la opresión. Como afirma un famoso aforismo de
Walter Benjamin: "No hay ningún documento de civilización que no sea al
mismo tiempo un documento de barbarie". Los que derrumban estatuas no son
nihilistas ciegos: no desean destruir el Coliseo o las pirámides.
Más bien, preferirían no olvidar que, como señaló Bertolt
Brecht, estos notables monumentos fueron construidos por esclavos. Edward
Colston y Leopold II no serán olvidados: sus estatuas deben conservarse en
museos y de manera que no solo expliquen quiénes fueron y sus logros
extraordinarios, sino también por qué y cómo sus personas se convirtieron en
ejemplos de virtud y filantropía, objetos de veneración - en resumen, las
encarnaciones de su civilización.
Ola global
Esta ola de iconoclasia antirracista es global y no admite
excepciones. Los italianos (incluidos los italo-americanos) y los españoles
están orgullosos de Colón, pero las estatuas del hombre que "descubrió"
las Américas no tienen el mismo significado simbólico para los pueblos
indígenas.
Su iconoclasia reclama legítimamente un reconocimiento
público e inscripción de su propia memoria y perspectiva: un
"descubrimiento" que inauguró cuatro siglos de genocidio. En
Fort-de-France, la capital de Martinica, dos estatuas de Victor Schœlcher,
tradicionalmente celebradas por la República Francesa como un símbolo de la
abolición de la esclavitud en 1848, fueron derribadas el 22 de mayo. Como dice
el diario derechista Le Figaro, "Los nuevos censores creen que poseen la
verdad y son los guardianes de la virtud".
De hecho, los "nuevos censores" (es decir, los
jóvenes activistas antirracistas) desean pasar la página de la tradición
paternalista y sutilmente racista del "universalismo" francés.
Siempre describió la abolición de la esclavitud como un regalo para los
esclavos de la República ilustrada, una tradición bien resumida por Macron en
el discurso citado anteriormente.
Los "nuevos censores" comparten la evaluación de
Frantz Fanon, quien analizó este cliché en su libro Black Skin White Masks de
1952 : "El hombre negro se contentó con agradecer al hombre blanco [su
emancipación], y la prueba más contundente del hecho es la impresionante
cantidad de estatuas erigidas por toda Francia y las colonias que representan a
la Francia blanca acariciando el cabello rizado de ese agradable negro cuyas
cadenas acaba de romper”.
Hacerse con el pasado no es una tarea abstracta o un
ejercicio puramente intelectual. Más bien, requiere un esfuerzo colectivo y no
se puede disociar de la acción política. Este es el significado de la
iconoclasia de los últimos días. De hecho, si bien ha estallado en el marco de
una movilización antirracista global, el terreno ya había sido preparado por
años de compromiso contra-memorial e investigación histórica llevada a cabo por
una multitud de asociaciones y activistas.
Como toda acción colectiva, la iconoclasia merece atención y
crítica constructiva. Estigmatizarla despectivamente es simplemente disculpar
una historia de opresión.
Enzo Traverso
profesor de la Universidad de Cornell (EE.UU.), es uno de los más
destacados especialistas en estudios de la memoria histórica.
Fuente:
https://jacobinmag.com/2020/06/statues-removal-antiracism-columbus
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